Література у роки Великої Великої Вітчизняної війни (гг.) Велика Вітчизняна війна – це важке випробування, що випала частку російського народу. Література того часу не могла залишатися осторонь цієї події.
Першого дня війни на мітингу радянських письменників прозвучали такі слова: «Кожен радянський письменник готовий все, свої сили, весь свій досвід і талант, всю свою кров, якщо це знадобиться, віддати справі священної народної війни проти ворогів нашої Батьківщини». Близько двох тисяч письменників пішли на фронт, понад чотириста з них не повернулися (А. Гайдар, Є. Петров, Ю. Кримов, М. Джаліль; зовсім молодими загинули М. Кульчицький, В. Багрицький, П. Коган). Фронтові письменники повною мірою поділяли зі своїми народом і біль відступу, і радість перемог. Георгій Суворов, письменник-фронтовик, який загинув незадовго до перемоги, писав: «Свій добрий вік ми прожили як люди, так і для людей».
Російська література періоду ВВВ стала літературою однієї теми – війни, теми Батьківщини. Письменники почувалися «окопними поетами» (А.Сурков), а вся література загалом, за влучним висловом А. Толстова, була «голосом героїчної душі народу». Гасло «Всі сили – на розгром ворога!» безпосередньо ставився до письменників. Батьківщина, війна, смерть і безсмертя, ненависть до ворога, бойове братство і товариство, любов і вірність, мрія про перемогу, роздуми про долю народу – ось основні мотиви військової поезії. Тема війни, тема батьківщини.
Письменники жили одним життям з народом, що бореться: мерзли в окопах, ходили в атаку, робили подвиги і...писали. О, книга! Друг заповітний! Ти в речмішку бійця Пройшла весь шлях переможний До самого кінця. Твоя велика правда вела нас за собою. Читач твій та автор Ходили разом у бій.
Видозмінився в ліриці воєнних років і характер так званого ліричного героя: насамперед він став більш земним, близьким, ніж у ліриці попереднього періоду. Поезія як би увійшла у війну, а війна з усіма її батальними та побутовими подробицями у поезію. Герої часто зазнають важких, часом нелюдських поневірянь і страждань: Вчасно підняти десяти поколінь Тяжкість, яку підняли ми. (О.Сурков).
Представники літератури у роки 1. А.А. Сурків; 2. К.М. Симонов; 3. А.Т. Твардовський; 4. О.М. Толстой; 5. М.І. Шолохів; 6. А.А. Фадєєв; 7. Б.Л. Горбатів; 8. В.А. Соколів; 9. В.С. Висоцький; 10. В.А. Смоленський; 11. В.В. Маяковський; 12. В.Л. Британішська; 13. О. Берггольц.
У поезії воєнних років можна виділити три основні жанрові групи віршів: 1) ліричну (ода, елегія, пісня); 2) сатиричну; 3) лірико-епічну (балади, поеми). У роки Великої Вітчизняної війни набули розвитку не лише віршовані жанри, а й проза. Вона представлена: - публіцистичними та нарисовими жанрами, - військовим оповіданням та героїчною повістю. Дуже різноманітні публіцистичні жанри: - статті, - нариси, - фейлетони, - звернення, листи, - листівки. Статті писали: Леонов, Олексій Толстой, Михайло Шолохов, Всеволод Вишневський, Микола Тихонов.
Олексій Олександрович Сурков () Російський радянський поет, громадський діяч, підполковник (1943). Герой Соціалістичної Праці (1969). Лауреат двох Сталінських премій (1946, 1951). Член ВКП(б) із 1925 року. Великої Вітчизняної війниВ А.А.Сурков як військовий кореспондент брав участь у визвольних походах у Західну Білорусь, війні з білофінами, потім у Великій Вітчизняній війні. Його "Грудневий щоденник" (1940), що реалістично зобразив проблеми суворої зимової кампанії і "особи похідних друзів", послужили хіба що підступом до віршів, написаним у роки Великої Вітчизняної війни збірники: Грудень під Москвою: Червень - грудень пп. " Дороги ведуть Захід " : Січень- травень 1942 г.Я співаю перемогу: 1943 – 1945гг. Особливої популярності набули його пісні "Б'ється в тихій печурці вогонь...", Пісня сміливих" (1941) і ряд віршів, відзначених у 1946 Державною премією СРСР.
Б'ється в тісній печурці вогонь, На полінах смола, мов сльоза. І співає мені в землянці гармонь Про усмішку твою та очі. Про тебе мені шепотіли кущі У білих полях під Москвою. Я хочу, щоб ти чула, Як сумує мій голос живий. Вірші Олексія Олександровича Суркова Ось бомбами розкидана гать, Підбитих танків чорна стіна. Від цієї гаті покотилася назад Німецька залізна хвиля. Тут втоптані в кучугури, в цілину Сталеві каски, пласкі багнети. Звідси, вперше за всю війну, Вперед, на захід ринули полки. Ми в піснях для потомства збережемо Назви тих згорілих сіл, Де за останнім гірким кордоном Скінчалася ніч і починався день. Під Москвою, 1941
Костянтин Михайлович Симонов (), радянський письменник, громадський діяч. Герой Соціалістичної Праці (1974). Лауреат Ленінської (1974) та шести Сталінських премій (1942, 1943, 1946, 1947, 1949, 1950). Заступник генерального секретаряСП СРСР. Член ВКП(б) із 1942 року. З початком війни призваний до армії, працював у газеті «Бойовий прапор». 1942 року йому було присвоєно звання старшого батальйонного комісара, 1943 року звання підполковника, а після війни полковника. Більшість його військових кореспонденцій публікувалася в «Червоній зірці». У роки війни написав п'єси «Російські люди», «Жди меня», «Так і буде», повість «Дні та ночі», дві книги віршів «З тобою і без тебе» та «Війна». Як військовий кореспондент побував на всіх фронтах, пройшов землями Румунії, Болгарії, Югославії, Польщі та Німеччини, був свідком останніх боїв за Берлін. Після війни з'явилися його збірки нарисів «Листи з Чехословаччини», «Слов'янська дружба», «Югославський зошит», «Від Чорного до Баренцевого моря. Записки військового кореспондента».
1. Сталінська премія першого ступеня (1942) за п'єсу «Хлопець із нашого міста» 2. Сталінська премія другого ступеня (1943) за п'єсу «Російські люди» 3. Сталінська премія другого ступеня (1946) за роман «Дні та ночі» 4. Сталінська премія першого ступеня (1947) за п'єсу «Російське питання» 5. Сталінська премія першого ступеня (1949) за збірку поезій «Друзі та вороги» 6. Сталінська премія другого ступеня (1950) за п'єсу «Чужа тінь» У дні прощання радянського народу зі Сталіним були опубліковані такі рядки К. М. Симонова: Немає таких слів, щоб ними описати всю нетерпимість горя і печалі. Немає слів таких, щоб ними розповісти, Як ми сумуємо за Вас, товаришу Сталін... За особливі заслуги в області літературної творчостіК.Симонов був нагороджений:
Чекай мене і я повернуся. Тільки дуже чекай. Чекай, коли наводять смуток Жовті дощі, Чекай, коли сніги мітуть, Чекай, коли спека, Чекай, коли на інших не чекають, Забувши вчора. Чекай, коли з далеких місць Листів не прийде, Чекай, коли вже набридне Усім, хто разом чекає. Чекай мене, і я повернуся, Не бажай добра Всім, хто знає напам'ять, Що забути час. Нехай повірять син і мати В те, що немає мене, Нехай друзі втомляться чекати, Сядуть біля вогню, Вип'ють гірке вино На помин душі… Чекай. І з ними заразом Випити не поспішай.
Вірші воєнних років – вони допоможуть - заново пережити і найбагатший діапазон почуттів, народжених цим часом, та їх небувалу силу та гостроту, - допоможуть уникнути помилкового, одностороннього уявлення про війну-перемогу з розгорнутими прапорами, оркестрами, орденами, загальним тріумфуванням або про війну. поразка з невдачами, смертями, кров'ю, сльозами, що стоять у горлі; - намалювати об'єктивну картину, розповісти наступним поколінням правду про незабутні дні. Визвольна війна – це смерть, кров і страждання. Це ще й гігантські злети людського духу – безкорисливості, самовідданості, героїзму.
У літературі широко висвітлювалася, особливо у радянський час, оскільки багато авторів ділилися особистим досвідомі самі пережили всі описані жахи разом із простими солдатами. Тому не дивно, що спочатку військові, а потім і післявоєнні роки ознаменувалися написанням цілого ряду творів, присвячених подвигу радянського народу у жорстокій боротьбі з нацистською Німеччиною. Повз такі книги не можна пройти стороною і забути про них, бо вони змушують нас задуматися про життя і смерть, війну і мир, минуле і сьогодення. Ми пропонуємо вашій увазі список найкращих книг, присвячених Великій Вітчизняній війні, які варто читати і перечитувати.
Василь Биков
Василь Биков (книги представлені нижче) – видатний радянський письменник, громадський діяч та учасник ВВВ. Напевно, один із найвідоміших авторів військових романів. Биков писав переважно про людину під час найсуворіших випробувань, що випадають на її частку, і про героїзм простих солдатів. Василь Володимирович оспівував у своїх творах подвиг радянського народу у Великій Вітчизняній війні. Нижче ми розглянемо найвідоміші романи цього автора: «Сотників», «Обеліск» та «Дожити до світанку».
«Сотників»
Повість була написана 1968 року. Це ще один приклад того, як описувалася в художній літературі. Спочатку звільнення мало назву «Ліквідація», а основою сюжету стала зустріч автора з колишнім однополчанином, якого він вважав загиблим. У 1976 році на основі цієї книги було знято фільм «Сходження».
Повість розповідає про партизанський загін, який дуже потребує провізії та медикаментів. За припасами відправляють Рибака та інтелігента Сотнікова, який хворий, але викликається йти, бо більше добровольців не знайшлося. Довгі блукання та пошуки наводять партизанів у село Лясини, тут вони трохи відпочивають і отримують тушку вівці. Тепер можна повертатись назад. Але по дорозі назад вони натикають на загін поліцаїв. Сотников виявляється серйозно пораненим. Тепер Рибак має врятувати життя своєму товаришеві та принести обіцяний харч у табір. Однак це йому не вдається, і вдвох вони потрапляють до рук німців.
«Обеліск»
Безліч написав Василь Биков. Книги письменника часто екранізувалися. Однією з таких книг стала повість "Обеліск". Твір будується на кшталт «оповідання у розповіді» і має яскраво виражений героїчний характер.
Герой повісті, ім'я якого так і залишається невідомим, приїжджає на похорон Павла Миклашевича, сільського вчителя. На поминках усі згадують померлого добрим словом, але тут заходить про Мороз, і всі замовкають. Дорогою додому герой розпитує свого попутника, яке ставлення якийсь Мороз має до Миклашевича. Тоді йому розповідають, що Мороз був учителем покійного. Він ставився до дітей як до рідних, дбав про них, а Міклашевича, якого пригнічував батько, взяв жити до себе. Коли розпочалася війна, Мороз допомагав партизанам. Село виявилося окуповано поліцаями. Якось його учні, у тому числі й Міклашевич, підпилили опори моста, і шеф поліції разом із підручними опинився у воді. Хлопчаків упіймали. Мороз, який утік на той час до партизан, здався, щоб звільнити учнів. Але фашисти вирішили повісити і дітей, та їхні вчителі. Перед стратою Мороз допоміг Миклашевичу тікати. Решту ж повісили.
«Дожити до світанку»
Повість 1972 року. Як можна помітити, Велика Вітчизняна війна в літературі продовжує бути актуальною і після десятиліть. Це підтверджує й те, що за цю повість Бикова було нагороджено Державною премією СРСР. Твір розповідає про повсякденному життівійськових розвідників та диверсантів. Спочатку повість була написана білоруською мовою, а лише потім перекладена російською.
Листопад 1941 року, початок Великої Великої Вітчизняної війни. Лейтенант радянської армії Ігор Івановський, головний геройповісті, командує диверсійною групою. Йому належить провести своїх товаришів за лінію фронту - землі Білорусі, окуповані німецькими загарбниками. Їхнє завдання – підірвати німецький склад боєприпасів. Биков розповідає про подвиг простих солдатів. Саме вони, а не штабні офіцери стали тією силою, що допомогла виграти у війні.
У 1975 році книга була екранізована. Сценарій для фільму писав сам Биков.
"А зорі тут тихі…"
Твір радянського та російського письменника Бориса Львовича Васильєва. Одна з найвідоміших фронтових повістей багато в чому завдяки однойменній екранізації 1972 року. «А зорі тут тихі…» Борис Васильєв написав 1969 року. Твір ґрунтується на реальних подіях: під час війни солдати, які служать на Кіровській залізниці, завадили німецьким диверсантам підірвати залізничне полотно Живим після жорстокого бою залишився лише командир радянської групи, який був нагороджений медаллю «За бойові заслуги».
"А зорі тут тихі ..." (Борис Васильєв) - книга, що описує 171-й роз'їзд у карельській глушині. Тут є розрахунок зенітних установок. Солдати, не знаючи, що робити, починають пиячити і ледарити. Тоді Федір Васков, комендант роз'їзду, просить «надіслати тих, хто не п'є». Командування відправляє до нього два відділення дівчат-зенітниць. І якось одна з новоприбулих помічає у лісі німецьких диверсантів.
Васков усвідомлює, що німці хочуть пробратися до стратегічних об'єктів та розуміє, що їх необхідно перехопити тут. Для цього він збирає загін із 5 зенітниць і веде їх до Синюхиної гряди через драговину одному йому стежкою. У ході походу з'ясовується, що німців 16 людей, тому він відправляє за підкріпленням одну з дівчат, а сам переслідує ворога. Проте дівчина не доходить до своїх та гине на болотах. Васкову доводиться вступити з німцями в нерівний бій, і в результаті гинуть чотири дівчата, що залишилися з ним. Але все ж таки коменданту вдається захопити ворогів, і він відводить їх у розташування радянських військ.
У повісті описується подвиг людини, яка сама приймає рішення протистояти ворогові і не дозволити їй безкарно ходити рідній землі. Без наказу начальства головний герой сам вирушає у бій і бере із собою 5 добровольців – дівчата зголосилися самі.
"Завтра була війна"
Книжка є своєрідною біографією автора цього твору, Бориса Львовича Васильєва. Повість починається з того, що письменник розповідаємо про своє дитинство, про те, що народився у Смоленську, його батько був командиром Червоної армії. І перш ніж стати в цьому житті хоч кимось, вибрати свою професію та визначитися з місцем у суспільстві, Васильєв став солдатом, як і багато його однолітків.
«Завтра була війна» - твір про передвоєнний час. Головні його герої - зовсім ще юні учні 9-го класу, в книзі розповідається про їхнє дорослішання, любов і дружбу, ідеалістичну молодість, яка виявилася занадто короткою через війну, що почалася. У творі розповідається про перше серйозне протистояння та вибір, про крах надій, про неминуче дорослішання. І все це на тлі навислої тяжкої загрози, яку неможливо зупинити чи уникнути. І вже через рік ці хлопчики та дівчатка виявляться в пеклі жорстокого бою, в якому багатьом з них судилося згоріти. Однак за своє коротке життя вони дізнаються, що таке честь, обов'язок, дружба та істина.
«Гарячий сніг»
Роман письменника-фронтовика Юрія Васильовича Бондарєва. Велика Вітчизняна війна в літературі цього письменника представлена особливо широко і стала основним мотивом його творчості. Але найвідомішим твором Бондарєва є саме роман «Гарячий сніг», написаний 1970 року. Дія твору розгортається у грудні 1942 року під Сталінградом. Заснований роман на реальних подіях - спробі німецької армії деблокувати шосту армію Паулюса, оточену Сталінградом. Ця битва стала вирішальною у битві за Сталінград. Книга була екранізована Г. Єгіазаровим.
Роман починається з того, що двом артилерійським взводам під командуванням Давлатяна і Кузнєцова доведеться закріпитися на річці Мишкова, а потім стримати настання німецьких танків, які поспішають на виручку армії Паулюса.
Після першої хвилі наступу від взводу лейтенанта Кузнєцова залишається одна зброя та три бійці. Проте солдати ще протягом доби продовжують відбивати натиск ворогів.
"Доля людини"
"Доля людини" - шкільний твір, що вивчається у межах теми «Велика Вітчизняна війна у літературі». Оповідання написав знаменитий радянський письменник Михайло Шолохов у 1957 році.
У творі описується життя простого шофера Андрія Соколова, якому довелося залишити родину та рідну домівку з початком Великої Вітчизняної війни. Однак не встиг герой потрапити на фронт, як він відразу отримує поранення і опиняється в нацистському полоні, а потім і до концтабору. Завдяки своїй мужності Соколову вдається пережити полон, а вже наприкінці війни вдається втекти. Потрапивши до своїх, він отримує відпустку і вирушає на малу батьківщину, де дізнається, що сім'я його загинула, живим залишився тільки син, який пішов на війну. Андрій повертається на фронт і дізнається, що його сина було застрелено снайпером в останній день війни. Однак це ще не кінець історії героя, Шолохов показує, що, навіть втративши все, можна знайти нову надію та знайти сили для того, щоб жити далі.
"Брестская фортеця"
Книга відомого та журналіста була написана у 1954 році. За цей твір автор був удостоєний 1964 року Ленінської премії. І це не дивно, адже книга є результатом десятирічної роботи Смирнова над історією оборони Брестської фортеці.
Твір «Брестська фортеця» (Сергій Смирнов) – сама частина історії. Писати буквально по крихтах збирав відомості про захисників, бажаючи, щоб їхні добрі імена та честь не були забуті. Багато хто з героїв опинився в полоні, за що після закінчення війни вони були засуджені. І їх хотів захистити Смирнов. У книзі безліч спогадів та свідчень учасників битв, що наповнює книгу справжнім трагізмом, сповненим мужніх та рішучих вчинків.
«Живі та мертві»
Велика Вітчизняна війна у літературі 20 століття описує життя простих людей, які з волі долі виявилися героями та зрадниками. Це жорстоке час багатьох перемололо, і лише одиницям вдалося прослизнути між жорнами історії.
«Живі та мертві» – перша книга знаменитої однойменної трилогії Костянтина Михайловича Симонова. Другі дві частини епопеї називаються «Солдатами не народжуються» та « Останнє літо». Перша частина трилогії була опублікована у 1959 році.
Багато критиків вважають твір одним із найяскравіших та найталановитіших прикладів опису Велика Вітчизняна війна у літературі 20 століття. При цьому роман-епопея не є історіографічним твором чи хронікою війни. Персонажі книги - вигадані люди, хоч і мають певні прототипи.
«У війни – не жіноче обличчя»
Література, присвячена Великій Вітчизняній війні, зазвичай описує подвиги чоловіків, часом забуваючи у тому, як і жінки зробили свій внесок у загальну перемогу. Але книга білоруської письменниці Світлани Олексійович, можна сказати, відновлює історичну справедливість. Письменниця зібрала у своєму творі оповідання тих жінок, що брали участь у Великій Вітчизняній. Назвою книги стали перші рядки роману «Війна під дахами» А. Адамовича.
«У списках не значиться»
Ще одна повість, темою якої стала Велика Вітчизняна війна. У радянській літературі Борис Васильєв, про який ми згадували вище, був досить відомий. Але цю популярність він отримав саме завдяки своїм військовим твором, одним з яких і є повість «У списках не значиться».
Книга була написана у 1974 році. Дія її відбувається в самому Брестській фортеці, обложеної фашистськими загарбниками. Лейтенант Микола Плужніков, головний герой твору, перед початком війни потрапляє до цієї фортеці - він прибував у ніч із 21 на 22 червня. І на світанку вже починається бій. Микола має можливість піти звідси, оскільки його імені немає в жодному військовому списку, проте вирішується залишитися і захищати свою батьківщину до кінця.
«Бабин яр»
Документальний роман «Бабин яр» Анатолій Кузнєцов опублікував 1965 року. Твір ґрунтується на дитячих спогадах автора, який під час війни опинився на окупованій німцями території.
Роман починається з невеликої авторської передмови, короткої вступної глави та кількох розділів, які об'єднані в три частини. У першій частині розповідається про виведення з Києва відступаючих радянських військ, крах Південно-Західного фронту та початок окупації. Також сюди було включено сцени розстрілу євреїв, вибухів Києво-Печерської Лаври та Хрещатика.
Друга частина повністю присвячена окупаційному життю 1941-1943 років, викраданням росіян та українців як робітники до Німеччини, про голод, про підпільне виробництво, про українських націоналістів. Заключна частина роману оповідає про звільнення української землі від німецьких окупантів, втечу поліцаїв, бій за місто, про повстання в концентраційному таборі Бабиного Яру.
«Повість про справжню людину»
Література про Велику Вітчизняну війну включає і твір ще одного російського письменника, який пройшов війну як військовий журналіст Борис Польовий. Повість написана 1946 року, тобто майже відразу після закінчення військових дій.
В основі сюжету - подія із життя військового льотчика СРСР Олексія Мересьєва. Його зразком став реальний персонаж, герой Радянського Союзу Олексій Маресьєв, який, як і його герой, був льотчиком. Історія розповідає про те, як він був збитий у бою з німцями та важко поранений. Внаслідок аварії він втратив обидві ноги. Однак сила волі його була настільки велика, що йому вдалося повернутися до лав радянських льотчиків.
Твір був удостоєний Сталінської премії. Повість перейнята гуманістичними та патріотичними ідеями.
«Мадонна з пайковим хлібом»
Марія Глушко – кримська радянська письменниця, яка пішла на фронт на початку ВВВ. Її книга «Мадонна з пайковим хлібом» - про подвиг усіх матерів, чию частку випало пережити Велику Вітчизняну війну. Героїня твору - зовсім юна дівчина Ніна, чий чоловік вирушає на війну, а вона на вимогу батька їде в евакуацію до Ташкента, де на неї чекають мачуха та брат. Героїня перебуває на останніх термінах вагітності, але це не захистить її від потоку людських бід. І за невеликий час Ніні доведеться дізнатися те, що до цього від неї було приховано за благополуччям і спокоєм довоєнного існування: настільки по-різному живуть у країні люди, які у них життєві принципи, цінності, установки, чим вони відрізняються від неї, що виросла в незнанні та достатку. Але головне, що належить зробити героїні, - народити дитину та врятувати її від усіх напастей війни.
«Василь Тьоркін»
Таких персонажів, як герої Великої Вітчизняної війни, література малювала читачеві по-різному, проте найбільш незабутнім, безжурним і харизматичним, безсумнівно, був Василь Тьоркін.
Ця поема Олександра Твардовського, яка почала видаватися в 1942 році, одразу отримала всенародну любов і визнання. Твір писався і публікувався протягом усієї ВВВ, остання частина була видана у 1945 році. Основним завданням поеми було підтримати бойовий дух солдатів, і Твардовському успішно вдалося виконати це, багато в чому завдяки образу головного героя. Завзятий і веселий Тьоркін, який при цьому завжди готовий до бою, підкорив серця багатьох простих солдатів. Він душа підрозділу, веселун і балака, а в бою - приклад для наслідування, винахідливий і завжди домагається своєї мети воїн. Навіть будучи на волосок від загибелі, він продовжує боротися і вже вступає в бій із самою Смертю.
Твір включає пролог, 30 розділів основного змісту, розділених на три частини, та епілог. Кожен розділ є невелику фронтову історію з життя головного героя.
Таким чином, ми бачимо, що подвиги Великої Вітчизняної війни радянського періодушироко висвітлювала. Можна сказати, що це одна з основних тем середини та другої половини 20 століття для російських та радянських письменників. Зумовлено це тим, що вся країна була залучена до бою з німецькими загарбниками. Навіть ті, хто не був на фронті, невпинно працювали в тилу, забезпечуючи солдатів боєприпасами та провізією.
Роль літератури у роки Великої Великої Вітчизняної війни дуже значна. Вона стала дієвою зброєю у боротьбі з ворогом. М.Шолохов говорив, відзначаючи напружену, справді героїчну роботу письменників під час війни: «Було в них одне завдання: аби слово їх розбивало ворога, аби воно тримало під лікоть нашого бійця, запалювало і не давало згаснути в серцях людей пекучої ненависті до ворогам та любові до Батьківщини».
Завантажити:
Попередній перегляд:
Література періоду Великої Великої Вітчизняної війни.
З перших днів Великої вітчизняної війни література набула смуги глибоких змін. Скоротечність та драматичність дій на фронтах визначили і нові ритми письменницької роботи, вимагали негайного відгуку. За короткий строкнайкращі літературні сили зосередилися в армії. Масова участь письменників усіх рангів у бойових діях, їхня готовність ділити з солдатами всі небезпеки та негаразди створили неповторний вигляд своєрідності публіцистики воєнних років.
У першому етапі війни основним літературним матеріалом став нарис, як мобільний, економний і публіцистичний серед інших жанрів. Вже на п'ятий день війни О.Толстой опублікував статтю "Що ми захищаємо", в якій розкрив жахливу програму нацистів: "Фашисти хочуть завоювати Європу, Азію, весь світ, - каже письменник, - проголосили себе вищою расою. Заради чого ллються потоки крові, горять міста, винищуються мільйони людей?
А. Толстой говорить про те, що на радянський народ лягла велика місія – звільнити світ від коричневої чуми. Розкриваючи особливості характеру російської людини, її потенційні героїчні властивості. стаття загалом була пронизана любов'ю до Росії. "Це моя Батьківщина, моя рідна сім'я, моя Батьківщина! І в житті немає гарячого, глибшого і священнішого почуття, ніж любов до тебе", звертався він до своєї Вітчизни.
Радянські письменники від початку війни звернулися до публіцистики, оскільки цей жанр давав можливість оперативно відобразити події, що відбуваються. У публіцистиці передавався пафос боротьби, віра народу у перемогу. Вона була наповнена роздумами та історичними паралелями, які зіставляли події війни з визначними етапами боротьби російського народу з іноземними загарбниками. Публіцистика стала основною формою творчості великих майстрів художнього слова: М. Шолохова, Л. Леонова, А. Фадєєва, Н. Тихонова, І. Ерінбурга, Б. Горбатова.
Умови літературного руху 1941-1945гг. вимагали оперативності. Почесне місце серед інших жанрів займав оповідання. Особливістю розповіді було те, що він багатьма рисами нагадував нарис. У розповідях М. Тихонова встає образ виснаженого холодом, голодом, безперервними боями Ленінграда, що постає суцільним фронтом, що наїжачився фортецею, що не знає відпочинку ні вдень, ні вночі.
Важливе місце серед творів війни займає "Наука ненависті" Шолохова, у якій створено образ безпосереднього учасника військових подій лейтенанта Герасимова. втілив у собі російські риси російського народу. Великою популярністю користувалися також " Оповідання Івана Суздарева " А. Толстого, серед них особливо " Російський характер " .
Повісті про Велику Вітчизняну війну почали виходити через 2-3 місяці після її початку. До кінця 1942 вони обчислювалися десятками. а всього за час битв було опубліковано близько півтори сотні великих прозових творів, в яких багатогранно відбилися трагізм і велич народного випробування. До героїчної повісті належать “Записки військового кореспондента”С. Ісаченко, "За тилами війни" Ю. Слезкіна, Значними творами цього часу з'явилися повість А. Бека "Волоколамське шосе" про подвиг 28 героїв панфіловців; Ванди Василевської "Райдуга", що розповідає про мешканців невеликого українського села, захопленого фашистами. У роки війни було створено глави роману М. Шолохова "Вони боролися за Батьківщину", а також п'єси К. Симонова "Російські люди", Л.Леонова "Нашествие", Корнійчука "Фронт".
Найбільше і яскраво проявила себе в роки війни поезія. Літературознавці відзначають, що жоден інший період в історії радянського мистецтва не дав такого бурхливого, стрімкого розквіту різновиду поеми. У перший же день війни, 22 червня 1941 року, була створена "Пісня Сміливих" Суркова, що здобула широку популярність вже наступного дня після публікації. Поет відкрито закликав до стійкості та мужності:
Славою безсмертним покрієм
У битвах свої імена.
Тільки відважним героям
Радість перемоги дано.
Поезія, як і вся література того часу, виконувала виховні та надихаючі функції, вона вчила не тільки стійкості та героїзму, а й вірності Батьківщині, відданості рідній землі, дружбі та товариству, ненависті до ворога.
А. Сурков вважав, що писати треба суворо, прямо, нещадно, правдиво і про головне – ненависть до ворога та любові до Батьківщини, яку не можна нікому віддати. Вірші у прямій агітаційній формі, що закликають до знищення фашистських убивць, з'явилися з перших днів війни:
"Бий ворога"В. Інбер, "Устань, ненависть, тебе співаємо" А. Прокоф'єва, "Убий його" До Симонова. Характерним у цій низці твором був вірш А. Суркова " Людина схилився над водою " :
Людина схилилася над водою
І раптом побачив, що він сивий.
Людині було двадцять років.
Над лісовим струмком він дав обітницю:
Нещадно, люто страчувати
Тих убивць, що рвуться на схід.
Хто його посміє звинуватити,
Якщо буде він у бою жорстокий?
Поет стверджує, що в серці воїна не повинно залишитися місця благодушності до ворога.
Але вони ж оспівували прояв справжнього братства і товариства, навіть у найдраматичніші та найбезнадійніші моменти:
Давай-но, товаришу, вставай, допоможу,
Мороз підходить залізний.
На голому снігу лежатиме на боці
Зовсім тобі не корисно.
Ти що? Залишити тебе в лісі?
Та ти, дорогий чи в умі?
Не хочеш йти - на собі донесу,
А ні - дотягну на шинелі. (А. Твардовський)
Війна відірвала солдата від матері, дружини, коханої дівчини. Але не думати, не згадувати і не мріяти про зустріч із ними він не міг. І ця тема знайшла найширше втілення у ліриці тих років. Напевно, жоден твір радянської епохи не був переписаний від руки стільки разів, як вірш К. Симонова "Жди меня", який у тисячах і тисячах рукописних примірниках йшов з лінії фронту в тил і назад. воно присвячене вірності дівчини, очікування нею коханої людини з війни всім смертям на зло. Автор упевнений, що сила кохання та вірності може врятувати людину навіть серед вогню війни:
Чекай мене і я повернуся.
Всім смертям на зло.
Хто не чекав на мене, той нехай
Скаже: - Пощастило.
Не зрозуміти, що їм не чекали,
Як серед вогню
Очікуванням своїм
Ти мене врятувала.
Як я вижив, знатимемо
Тільки ми з тобою, -
Просто ти вміла чекати,
Як ніхто інший.
Вірш Симонова висловив найпотаємніші почуття і найтонші ліричні переживання мільйонів радянських людей. їхню віру в рятівну силу любові. Ця сама тема розвивається й у вірші У. Агатова " Темна ніч":
Вірю в тебе, дорогу подругу мою,
Ця віра від кулі мене
Темної ночі зберігала...
Радісне мені, я спокійний у смертельному бою.
Знаю, зустрінеш з коханням мене,
Щоб зі мною не сталося.
Як і "Темна ніч" В. Агатова, у роки війни популярними піснями стали "У землянці" А. Суркова. "Вогник", "У лісі прифронтовому", "Ой тумани, ви мої, тумани" М. Ісаковського.
Таким чином, література періоду Великої Великої Вітчизняної війни стала яскравою сторінкою історії російської літератури XX століття.
СПИСОК ВИКОРИСТАНОЇ ЛІТЕРАТУРИ
1. Абрамов А.М. Лірика та епос Великої Вітчизняної війни. Видання друге. Радянський письменник.- М., 1975
2. Література у роки Великої Великої Вітчизняної війни.Проза воєнних років . Поезія воєнних років .
3. Матеріал узятий [у скороченні] з Вікіпедії, стаття «Священна війна» (пісня) та газети «Антенна»
4. Матеріал узятий зі сторінки http://www. a-pesni.golosa.info/popular20/a-3veka.htm
5. «Освіта Підмосков'я. Відкритий урок». Щоквартальний журнал. №2 (8) квітень, 2009. Матеріали із журналу.
6. П'яних М.Ф. «Заради життя на землі»: Російська поезія у Великій Вітчизняній війні. М., 1985.
7. Чалмаєв В.А., Зінін С.А.Література, 11 клас: Підручник для загальноосвітніх установ: У 2 ч. ч.2. - 7-е вид., Випр. І доп. - М.: ТОВ "ТІД" Російське слово– РС», 2008.
Література Великої Великої Вітчизняної війни почала складатися задовго до 22 червня 1941 р. У другу половину 30-х гг. Велика війна, що невідворотно насувалася на нашу країну, стала усвідомлюваною історичною реальністю, чи не головною темою тодішньої пропаганди, породила великий масив «оборонної» - так її називали тоді - літератури.
І відразу ж намітилися в ній два протилежні підходи, які, трансформуючись і видозмінюючись, давали себе знати і під час війни, і довгі рокипісля Перемоги, створювали в літературі поле високої ідеологічної та естетичної напруги, раз у раз народжуючи приховані та кидалися в очі драматичні колізії, які відбилися не лише у творчості, а й у долях багатьох художників.
«Кипуча, могутня, ніким непереможна», «І ворога ми на ворожій землі переможемо Малою кров'ю, могутнім ударом» - все це стало бравурним лейтмотивом віршів та пісень, оповідань та повістей, це показували в кіно, декламували та співали по радіо, записували на платівках. Хто не знав пісень Василя Лебедєва-Кумача! Нечуваними для того часу тиражами було видано повість Миколи Шпа-нова «Перший удар» та роман Петра Павленка «На Сході», не сходив з екрану фільм «Якщо завтра війна», в них за лічені дні, якщо не годинник, наш потенційний противник терпів нищівну поразку, армія і держава ворога, що напав на нас, розвалювалися як картковий будиночок. Задля справедливості слід зазначити, що шапкозакидування в літературі було відображенням сталінської військово-політичної доктрини, яка поставила армію та країну на край загибелі.
Однак у замовного і добровільного шапкозакидання виникли в літературі і принципові противники, які перебували в нерівному становищі, їм доводилося постійно захищатися від демагогічних звинувачень у «поразництві», в очорненні могутньої, непереможної Червоної Армії. Війна в Іспанії, в якій взяли участь і радянські добровольці, наші «малі» війни - хасанський і халхін-гольський конфлікти, особливо фінська кампанія, які виявили, що ми зовсім не такі вмілі і могутні, як про це голосно і захоплено говорили з найвищих трибун і заливались солов'ям казенні трубадури, які показали, що перемоги навіть над не дуже сильним противником даються нам аж ніяк не «малою кров'ю», - цей нехай ще невеликий військовий досвід налаштував на серйозний лад деяких письменників, головним чином тих, кому довелося вже побувати. під вогнем, понюхати порох сучасної війни, викликав у них відштовхування від шапкозакидництва, огиду до дзвінких переможних литаврів, до догідливого лакування.
Полеміка з самовдоволеним пустозвонством, найчастіше прихована, але інколи виражалася і відкрито, прямо пронизує монгольські вірші Костянтина Симонова, вірші Олексія Суркова та Олександра Твардовського про «ту війну незнаменитої» у Фінляндії. Війна в їхніх віршах – справа важка та небезпечна. Сурков пише про солдата, який очікує сигналу атаки: «Він не поспішає. Знає - відразу не прорватися до перемоги, терпіти, витривати треба. Тяжко? На те й війна.
Особливо слід сказати про поетів-початківців тієї пори - студентів Літературного інституту ім. Горького, ІФЛІ, Московського університету. Це була велика група талановитих молодих людей, вони називали себе тоді поколінням сорокового року, потім, після війни, у критиці вони фігурували вже як фронтове покоління, а Василь Биков назвав його «убитим поколінням» – воно зазнало на війні найбільших втрат. Михайло Кульчицький, Павло Коган, Микола Майоров, Ілля Лапшин, Всеволод Багрицький, Борис Смоленський – усі вони склали голови у боях. Їхні вірші були опубліковані лише у повоєнні, точніше, вже у «відлигі» роки, виявивши свій глибокий, але не затребуваний у передвоєнні часи сенс. Молоді поети виразно чули «далекий гуркіт, підґрунтовий, неясний гуд» (П. Коган) війни з фашизмом, що наближається. Вони усвідомлювали, що нас чекає дуже жорстока війна - не на життя, а на смерть.
Звідси мотив жертовності, що так виразно звучить у їхніх віршах - вони пишуть про людей свого покоління, які - це їхня доля - будуть внесені «у смертні реляції», загинуть «біля річки Шпрее» (П. Коган), які «вмирали, не дописавши нерівних рядків, не долюбивши, не довівши, не доробивши» (Б. Смоленський), «пішли, не долюбивши, не докуривши останньої цигарки» (Н. Майоров). Вони побачили свою власну долю. Напевно, цей мотив жертовності, породжений тим, що на історичному горизонті вставала важка, кровопролитна війна, і був у передвоєнні роки однією з головних перешкод, що закривали їм дорогу до друку, націлену на легкі та швидкі перемоги.
Але навіть письменники, які відкидали фанфарне шапкозакидництво, розуміли, що нас чекають жорстокі випробування, - ніхто з них - не могли собі уявити, якою насправді буде війна. У самому страшному сні не могло здатися, що вона триватиме довгі чотири роки, що здавались нескінченними, що ворог дійде до Москви і Ленінграда, Сталінграда і Новоросійська, що наші втрати складуть двадцять сім мільйонів людей, що десятки міст будуть перетворені на руїни, сотні сіл в попелища. Хлібнувши на Західному фронті в перші тижні війни під час відступу гарячого до сліз, на своїй шкурі пізнавши, що таке «котли», танкові прориви ворога, його панування в повітрі, Симонов напише повні туги та болі рядка, які будуть опубліковані лише через чверть століття :
Так, війна не така, якою ми писали її, -
Це гірка штука.
(«Із щоденника»)
Ілля Еренбург у книзі «Люди, роки, життя» згадував: «Зазвичай війна приносить із собою ножиці цензора; а в нас у перші півтора роки війни письменники почувалися куди вільніше, ніж раніше». І в іншому місці - про обстановку в редакції «Червоної зірки», про її головного редактора генерала Ортенберга: «...і на редакторській посаді він показав себе сміливим... Поскаржитися на Ортенберга я не можу; часом він на мене сердився і все ж таки статтю друкував». І ця здобута в суворий час свобода принесла свої плоди. У роки війни - а умови життя тоді мало сприяли зосередженій творчій роботі - була створена ціла бібліотека книг, які не потьмяніли за минулі півстоліття, не перекреслені часом - найсуворішим суддею у справах літератури. Високого рівняправди досягла література - такого, що в час мирний час, в перші повоєнні або останні сталінські роки, в пору нового ідеологічного потьмарення вона свідомо чи мимоволі на нього оглядалася, дорівнювала, їм перевіряла себе.
Звичайно, письменники не все тоді знали, не все розуміли в хаосі горя і доблесті, мужності і лих, жорстоких наказів і безмежної самовідданості, малою частинкою якого вони були самі, але їхні взаємини з правдою, як вони її бачили і розуміли, не були, як у попередні та наступні роки, настільки ускладнені зовнішніми обставинами, партійно-державними вказівками та заборонами. Все це - беззаперечні рекомендації та показово жахливі опрацювання - почало знову виникати, як тільки проступили зримі контури перемоги, з кінця сорок третього року.
Знову почалися гоніння в літературі. Розгромна критика нарисів та оповідань А. Платонова, віршів М. Асєєва та І. Сельвінського, «Перед сходом сонця» М. Зощенка, «України у вогні» О. Довженка (удар наносився і по рукописах) не була випадковою, як могло здаватися і багатьом здавалося тоді, то був перший дзвінок, перше попередження: політичні та ідеологічні керманичі країни оговталися від шоку, викликаного важкими поразками, відчули себе знову на коні і беруться за старе, відновлюють колишній жорсткий курс.
У грудні 1943 р. Секретаріат ЦК ВКП(б) прийняв дві закриті постанови: «Про контроль над літературно-мистецькими журналами» та «Про підвищення відповідальності секретарів літературно-мистецьких журналів». Редакторам наказувалося повністю виключити можливість появи у журналах про «антихудожніх і політично шкідливих творів», прикладом яких служили повість М. Зощенка «Перед сходом сонця» і вірш І. Сельвінського «Кого баюкала Россия». Це було першим підступом до сумнозвісних постанов ЦК про літературу та мистецтво 1946 р., які на довгі роки підморозили духовне життя країни.
І все-таки дух свободи, народжений у випробуваннях війни, який живив літературу і живиться нею, вже неможливо було винищити до кінця, він був живий і так чи інакше пробивався у творах літератури та мистецтва. В епілозі роману «Доктор Живаго» Пастернак писав: «Хоча просвітлення і визволення, на які чекали після війни, не настали разом з перемогою, як думали, але все одно передвістя свободи носилося в повітрі всі повоєнні роки, складаючи їх єдиний історичний зміст». Ця характеристика суспільної свідомості допомагає чітко зрозуміти справжній історичний зміст літератури періоду Великої Вітчизняної війни.
Після революційної доби 1917-1921 гг. Велика Вітчизняна війна стала найбільшим і значним історичною подією, що залишили найглибший, незабутній слід у пам'яті та психології народу, в його літературі.
У перші дні війни письменники відгукнулися на трагічні події. Спочатку війна відбивалася в оперативних малих жанрах - нарисі і оповіданні, започатковувалися окремі факти, випадки, окремі учасники боїв. Потім прийшло глибше розуміння подій і стало можливим їх повніше зображати. Це зумовило появу повістей.
Перші повісті «Райдуга» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова будувалися на контрасті: радянська Батьківщина — фашистська Німеччина, справедлива, гуманна радянська людина — вбивця, загарбник фашист.
Два почуття володіли письменниками — кохання та ненависть. Образ радянського народу поставав як збірний, нерозчленований, у єдності найкращих народних якостей. Радянська людина, що бореться за свободу Батьківщини, малювалася в романтичному світлі як піднесена героїчна особистість, без вад і недоліків. Незважаючи на страшну реальність війни, вже перші повісті були наповнені впевненістю в перемозі, оптимізмом. Романтична лінія зображення подвигу радянських людей знайшла пізніше своє продовження у романі А. Фадєєва «Молода гвардія».
Поступово поглиблюється уявлення про війну, про її побут, про пе завжди героїчну поведінку людини у важких військових умовах. Це дозволило більш об'єктивно та реалістично відобразити поєнний час. Одним з кращих творів, що об'єктивно і правдиво відтворюють суворі будні війни, був роман В. Некрасова «В окопах Сталінграда», написаний 1947 р. Війна в ньому постає у всій своїй трагічній величі та брудних кривавих буднях. Вперше вона показана не «людиною з боку», а через сприйняття безпосереднього учасника подій, для якого відсутність мила може бути більш важливою, ніж наявність стратегічного плану десь у штабі. В. Некрасов показує людину у всіх її проявах - у величі подвигу і низовини бажань, у самопожертві та малодушному зраді. Людина на війні не тільки бойова одиниця, але головним чином живе, зі слабкостями і достоїнствами, що пристрасно прагне жити сущест-во. У романі У. Некрасов відбив побут війни, поведінка представників армії різних рівнях.
У 1960-х роках у літературу прийшли письменники так званого «лейтенантського» призову, створили великий пласт військової прози. У тому творах війна зображувалася зсередини, бачилася очима рядового воїна. Тверезішим і об'єктивнішим був підхід до образів радянських людей. Виявилося, що це не однорідна маса, охоплена єдиним поривом, що радянські людиповодяться по-різному в одних і тих же обставинах, що війна аж ніяк не знищувала, а тільки приглушувала природні бажання, затушовувала одні і різко виявляла інші якості характеру. Проза про війну 1960-1970-х років уперше поставила до центру твору проблему вибору. Поміщаючи свого героя в екстремальні обставини, письменники змусили його робити моральний вибір. Такі повісті "Гарячий сніг", "Берег", "Вибір" Ю. Бондарєва, "Сотників", "Піти і не повернутися" В. Бикова, "Сашка" В. Кондратьєва. Письменники досліджували психологічну природу героїчного, робили акцент не так на соціальні мотиви поведінки, але в внутрішні, обумовлені психологією воюючої людини.
У кращих повістях 1960-1970-х років зображуються не великомасштабні, панорамні події війни, а локальні випадки, які, здавалося б, не можуть докорінно вплинути на результат війни. Але саме з таких «приватних» випадків складалася загальна картина військового часу, саме трагізм окремих ситуацій дає уявлення про ті немислимі випробування, які випали на частку народу в цілому.
Література 1960-1970-х років про війну розсовувала уявлення про героїчне. Подвиг міг відбуватися у бою. В. Биков у повісті «Сотників» показав героїзм як вміння опиратися «грізній силі обставин», зберегти людську гідність перед лицем смерті. Повість побудована на контрасті зовнішнього та внутрішнього, фізичного вигляду та духовного світу. Кон-трастни головні герої твору, у яких дано два варіанти поведінки в екстраординарних обставинах.
Рибалка — досвідчений партизан, завжди щасливий у бою, фізично сильний і витривалий. Він особливо не замислюється з якихось моральних принципів. Те, що для нього саме собою зрозуміле, зовсім неможливе для Сотнікова. Спочатку прослизає окремими штрихами різниця у тому ставленні до речей, начебто, непринциповим. Під час морозу Сотников іде на завдання в пілотці, і Рибак питає, чому ж він шапку в якогось чоловіка в селі не взяв. Сотников же вважає аморальним оббирати тих мужиків, яких він повинен захищати.
Потрапивши в полон, обидва партизани намагаються знайти якийсь вихід. Сотникова мучить, що залишив загін без продуктів; Рибалка хвилює лише власне життя. Справжня суть кожного виявляється в екстраординарній ситуації, перед загрозою смерті. Сотников не йде ні на які поступки ворогові. Його моральні принципи не дозволяють йому відступати перед фашистами ні на крок. І на страту він йде без страху, відчуваючи муки тільки за те, що не зміг виконати завдання, що став причиною загибелі інших людей. Навіть на порозі смерті совість, відповідальність перед іншими не залишають Сотнікова. В. Биков створює образ героїчної особистості, яка не здійснює очевидного подвигу. Він показує, що моральний максималізм, небажання поступатися своїми принципами навіть перед загрозою смерті рівносильні героїзму.
Інакше поводиться Рибак. Не ворог за переконаннями, не боягуз у бою, він виявляється малодушним, зіткнувшись віч-на-віч з ворогом. Відсутність совісті як вищої міри вчинків змушує його зробити перший крок до зради. Рибалка ще сам не усвідомлює, то шлях, на який він ступив, незворотний. Він переконує себе в тому, що, врятувавшись, втікши від фашистів, він зможе ще боротися з ними, помститися їм, що смерть його недоцільна. Але Биков свідчить, що це ілюзія. Зробивши один крок на шляху зради, Рибак змушений іти далі. Коли стратять Сотнікова, Рибак, по суті, стає його катом. Рибаку немає прощення. Навіть смерть, якої він так боявся раніше і якої жадає тепер, щоб викупити свій гріх, відступає від нього.
Фізично слабкий Сотников виявився духовно вище сильного Рибака. В останню мить перед смертю очі героя зустрічають у натовпі зігнаних на страту селян погляд хлопчика в будьонівці. І цей хлопчик — продовження життєвих принципів, безкомпромісної позиції Сотнікова, запорука перемоги.
У 1960-1970-ті роки військова проза розвивається за кількома напрямками. Тенденція до масштабного зображення війни виражалася в трилогії К. Симонова «Живі та мертві». У ній охоплено час від перших годин воєнних дій до літа 1944 - періоду Білоруської операції. Головні герої - політрук Син-цов, командир полку Серпілін, Таня Овсяннікова проходять через всі оповідання. У трилогії К. Симонов простежує, як абсолютно громадянська людина Синцов стає солдатом, як і мужніє, загартовується на війні, як змінюється його духовний світ. Морально зрілою людиною, що склалася, показаний Серпілін. Це розумний, думаючий командир, який пройшов громадянську війну, академію. Він береже людей, не хоче кидати в безглуздий бій тільки заради того, щоб відзвітувати перед командуванням про своєчасне, тобто за Штабним планом, взяття точки. У його долі відбилася трагічна доля усієї країни.
«Окопна» думка на війну та її події розширюється і доповнюється поглядом воєначальника, об'єктивується авторським аналізом. Війна в трилогії постає як епічна подія, історична за значенням і всенародна за розмахом опору.
У військовій прозі 1970-х років поглибився психологічний аналіз характерів, поставлених в екстремальні умови, загострився інтерес до моральних проблем. Посилення реалістичних тенденцій доповнюється відродженням романтичного пафосу. Реалізм і романтика тісно переплелися в повісті "А зорі тут тихі ..." Б. Васильєва, "Пастух і пастушка" В. Ас-Таф'єва. Високий героїчний пафос пронизує страшне у своїй оголеній правді твір Б. Васильєва «У списках не значився». Матеріал із сайту
Микола Плужніков прибув до Брестського гарнізону ввечері напередодні війни. Його ще не встигли занести до списків особистого складу, і коли почалася війна, він міг би піти разом із біженцями. Але Плужніков бореться навіть тоді, коли гинуть всі захисники фортеці. Кілька місяців цей мужній юнак не давав фашистам спокійно жити: підривав, стріляв, з'являвся в найнесподіваніших місцях і вбивав ворогів. І коли позбавлений їжі, води, боєприпасів, він вийшов із підземних казематів на світ, то перед ворогами з'явився сивий, осліплий старий. А цього дня Миколі виповнилося 20 років. Навіть фашисти схилилися перед мужністю радянського солдата, віддавши йому військову честь.
Микола Плужніков помер непокірним, смертю смерть поправ. Б. Васильєв не ставить питання, чому так завзято, знаючи, що один у полі не воїн, бореться з ворогом Микола Плужніков - зовсім ще юний, не встиг пожити людина. Він малює сам факт героїчної поведінки, не вбачаючи йому альтернативи. Усі захисники Брестської фортеці борються героїчно. Б. Васильєв продовжив у 1970-ті роки ту героїко-романтичну лінію, яка зародилася у військовій прозі в перші роки війни («Райдуга» В. Василевської, «Нескорені» Б. Горбатова).
Ще одна тенденція у зображенні Великої Вітчизняної війни пов'язана з художньо-документальною прозою, яка ґрунтується на магнітофонних записах та оповіданнях очевидців. Така - «магнітофонна» - проза зародилася в Білорусі. Першим твором її була книга «Я з вогненного села» А. Адамовича, І. Бриля, В. Колесникова, що відтворює трагедію Хатині. Страшні роки ленінградської блокади у всій неприкритій жорстокості та натуралізмі, що дозволяють зрозуміти, як це було, що відчувала, коли ще могла відчувати, голодна людина, стали на сторінках «Блокадної книги» А. Адамовича і Д. Граніна. Війна, що пройшла через долю країни, не пощадила ні чоловіків, ні жінок. Про жіночу долю — книга С. Олексійович «У війни не жіноче обличчя».
Проза про Велику Вітчизняну війну — найпотужніша і найбільша тематична гілка російської та радянської літератури. Від зовнішнього зображення війни вона прийшла до осягнення глибоких внутрішніх процесів, що відбувалися у свідомості та психології людини, поставленої в екстремальні військові обставини.
Чи не знайшли те, що шукали? Скористайтеся пошуком
На цій сторінці матеріал за темами:
- зображення війни в літературі
- твір про велику вітчизняну війну картинки
- література прози про велику вітчизняну війну
- велика вітчизняна війна у творах васильїв
- зображення великої вітчизняної війни у літературі